SERIAMENTE Desorden Público y sus 40 años 355k1h

Seriamente con la gente de Desorden Público. ¿Cómo están muchachos? Bien, muchas gracias.

Bueno, estamos hablando de los 40 años de Desorden y me tuve que pegar muchas anécdotas sobre los comienzos.

No creo que haya que revisitar todo, pero lo interesante es ustedes tenían un sistema de sonido que no lo describen como una Miniteca porque en la época las Minitecas eran...

En los 80 las Minitecas aquí llegaron a un nivel de Transformer que llegaba un camión y se abría de un lado, se abría del otro y todo el mundo peleaba por más luces, las corletas más grandes, etc.

Y en un momento dado, la Miniteca se llamaba Aseo Urbano.

Y luego deciden, no, vamos a hacer una banda, vendemos estos peroles, compramos unos instrumentos, vamos a hacer una banda.

Y la banda se llama Desorden Público en mospa a Los Camiones del Orden Público.

Entonces ustedes tienen una relación con la rama automotriz del Estado importante.

Una obsesión con un vehículo del Estado que algo hacemos con ello.

Cuando uno ve los comienzos, ustedes se vinculan, creo que por la hermana de uno, oye, tengo un compañero de clase que le gusta lo mismo que a ti.

Y luego, creo que tú vas a comprar un disco y te dicen ese disco lo tiene apartado alguien.

Y entonces esa pana te lleva a otra casa donde terminas encontrándotelo.

Y yo lo recuerdo perfectamente, yo viví esa época en que uno tenía un disco de Clash, otro tenía otro disco de Clash y tú...

El tipo podía ser el tipo más repugnante del mundo o que tú no lo conocieras de ningún lado, pero ya el hecho de que se encontraron y dijeron, mire, yo puedo ir para tu casa a grabar un cassette.

Claro, tráete el tuyo, tú grabas el mío, yo grabo el tuyo.

Y además, mira esta revista, me la trajo mi primo.

Entonces uno veía una foto y le parecía que...

La pregunta para arrancar es rara, pero hoy en día que la gente tiene al contenido así.

Hace nada estábamos aquí fuera de cámara y ¿cómo que se pronuncia el nombre de este baterista? Vamos a buscarlo, pues ya está.

Eso hubiera ocurrido, esa posibilidad de encontrarse precisamente a través de la escasez o de lo específico que era el producto que les gustaba consumir, la música que les gustaba consumir que requería que la gente fuera a un lugar, a una tienda de disco, a una huataca, te encontrabas en una huataca y ahí es cuando...

Ah, ok, a ti te gusta esta salsa, a mí me gusta esta salsa.

Que hoy en día, cada quien está en su casa con Spotify y encuentra lo que quiere, pero no está en el lugar del disco, en el lugar del concierto.

Yo creo que esa manera artesanal a través de la cual nosotros empezamos a acercarnos a la música, que era la que teníamos todos hace 25 años y de ahí para atrás, más o menos, ¿no? Redondeando.

¿25 años? Sí, 2000.

¿2000 para atrás? Bueno, quizás un poquito más, ¿no? Quizás hasta el 98, 97 todavía...

Bueno, todavía era...

Artesanal.

Había que, de verdad, esforzarse por conseguir la información que uno procuraba. Y ese esfuerzo te hacía, obviamente, valorar más lo que consiguieras. Música, los discos de vinilo, bueno, ya existían los CDs, las publicaciones, las entrevistas.

No teníamos la herramienta de YouTube ni todas las redes sociales que te permiten tener como una muestra audiovisual de lo que estabas buscando, sino que uno buscaba los VHS y se grababan de VHS a VHS. Yo me acuerdo de eso.

Nos acordamos todos. Yo no estoy diciendo que esta época sea mejor o peor que la anterior, pero de qué es distinta, es distinta. Y yo creo eso, ¿no? Que cuando uno se sudaba más conseguir la información, conseguir los documentos, ¡epa! Era de verdad como un trofeo, ¿no? Y entonces ese trofeo uno lo valoraba como tal y lo compartías también de la misma manera.

Las revistas que uno tenía, etcétera, uno lo cuidaba como oro.

Y si te daban un cassette, que aquí viene un poquito lo del sentimiento muerto, era algo que comenzó de cassette a cassette a cassette, que ya era un sonido punk.

Es decir, no es un sonido que está buscando una limpieza absoluta.

Y luego llevabas seis generaciones de audio cuando llegaba a ti.

Entonces, claro, cuando lo escuchabas en vivo te parecía increíble porque empezabas a entender hasta letras que ya no se entendían.

Y ustedes, cuando arrancan, audicionan para abrirle al sentimiento, con lo cual el sentimiento ya estaba consolidado.

Pero no había nadie, ustedes sentían que no había nadie que estuviera haciendo la música que, sin embargo, sí sentían que les gustaba a todos, porque si hablaban con el resto de la gente que estaba en la movida, claro que Didi, Ska, todo eso tenía resonancia, pero nadie la estaba haciendo.

No era una apuesta absolutamente demente, si ya era underground el punk punk de un sentimiento.

No era todavía más loco agarrar un sonido que estaba como en su tercera ola viniendo de Gran Bretaña, porque además ustedes lo agarran cuando ha ido a Gran Bretaña y vuelve.

Aunque tenemos el Caribe enfrente, ustedes lo agarran cuando ha ido a Gran Bretaña.