Stanley Kubrick: simetría, intención y… ajedrez 4r1y5q

En esta ocasión me siento muy muy muy muy contento de contar con la colaboración de josé antonio garzón para mí y creo que para muchísimos seguidores del ajedrez es uno de los investigadores y uno de los historiadores más importantes del universo ajedrecístico a él se debe que valencia se conozca y mundialmente como cuna del ajedrez moderno hay hay una sala en el paseo de la piscina en en el centro cultural de la petxina dedicado ex profeso a ella y bueno para para mí es un lujo contar con su amistad y con su apoyo en conocimientos que además también es muy cinéfila y en este caso coincide que kubrick no nos ha atrapado en su momento yo le pedí una colaboración con respecto a un artículo que unía este entramado de ajedrez y kubrick el participó activamente dando pistas muy interesantes en ese pálpito que teníamos un amigo de esa mayor iván garcía con el que escribimos aquella pequeña tesis que se público y con los años hemos descubierto que se ha analizado muy poco esta parte de kubrick y hemos andado un poquito más y queremos darla a conocer y creemos que podemos tener pistas o evidencias de que eso es así queremos compartirlas con vosotros no yo desde el apartado teórico y técnico y de esa pequeña sensibilidad como aficionado al ajedrez pero gracias a al conocimiento tan amplio que tiene josé antonio pues el ahondará en esa perspectiva así que hoy vamos a conocer este universo de kubrick que la hemos titulado esta link kubrick simetría intensión y ajedrez bueno entonces todo muchísimas gracias de verdad josé antonio puede estar acompañándonos gracias a ti ya lo ha tenido por invitarme pues a ver arrancamos porque este tema no en la aproximación a la obra de muchísimos cineastas uno de los elementos que casi siempre se tiene en cuenta es la influencia de otras artes no vinculadas precisamente a la cinematografía me explico a luchino visconti cuando se analiza su trabajo casi siempre se suele decir que su pasión por la ópera su gusto por la pintura y la literatura ha quedado marcado y reflejada en su trabajo como realizador y no cabe la menor duda que esas pasiones se pueden detectar en el universo de luc y no visconti cuando hablamos de cineastas posmodernos como david fincher se habla de su origen david fincher es director del club de la lucha la habitación del pánico se habla de su origen como cineasta a través del videoclip y que esa herencia está marcada en sus fórmulas narrativas cuando se habla por ejemplo de bob fosse y el director de de cabaret lo primero que se dice no solamente sus grandes coreografías sino que la puesta en escena el movimiento de cámara tiene un orden muy coreográfico yo a veces lo discuto yo creo que se emparenta quizá mucho más a federico fellini pero no cabe duda que esa huella también está detectada a los cucos por ejemplo gran director de actrices también se lo emparenta con el movimiento de las actrices en el teatro movimientos muy medidos muy precisos y que luego howard parece que lo supo aplicar en china pero ocurren un detalle importante es decir no se toma en cuenta las influencias de otros movimientos intelectuales otras características culturales que no estén referenciadas a las artes en movimiento como puede ser el cien y esto sí que afecta kubrick porque porque kubrick viene de la coreografía cubrir no viene la pintura kubrick no viene la ópera pero si viene de un territorio intelectual y cultural muy importante que es el mundo del ajedrez y su cine sí que creemos está imbuido está marcado por esa mirada ustedes van a reconocer que en casi todos los libros en casi todas las imágenes que se suelen poner de trading kubrick se lo vea así con la mirada agachada mirando hacia arriba